斗地主牌彼得汉德克自我控诉共同感受一场语言的狂欢

来源:新文化网 作者:斗地主牌 时间:2019年10月17日 09:07

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  斗地主牌2004年,瑞典学院在给当年度另一位获诺贝尔文学奖的奥地利作家耶利内克的授奖词中,曾将其称为“奥地利以语言作批评的作家悠长传统的继承人”,而耶利内克曾称汉德克是德语文学“活着的经典”,比她本人更有资格获得诺贝尔文学奖。那么汉德克自然也是“奥地利以语言作批评的作家悠长传统的继承人”之一。其实,透过语言,汉德克揭示的是关于“存在”的问题。我们说话。我们沉默。我们操纵语言,我们也被语言操纵。语言是我们生活的依偎,也是我们难以摆脱的囚牢。汉德克的态度是“充满爱地反讽”。

  2004年,瑞典学院在给当年度另一位获诺贝尔文学奖的奥地利作家耶利内克的授奖词中,曾将其称为“奥地利以语言作批评的作家悠长传统的继承人”,而耶利内克曾称汉德克是德语文学“活着的经典”,比她本人更有资格获得诺贝尔文学奖。那么汉德克自然也是“奥地利以语言作批评的作家悠长传统的继承人”之一。其实,透过语言,汉德克揭示的是关于“存在”的问题。我们说话。我们沉默。我们操纵语言,我们也被语言操纵。语言是我们生活的依偎,也是我们难以摆脱的囚牢。汉德克的态度是“充满爱地反讽”。

  舞台上空无一人。没有角色,没有故事,没有动作,没有戏剧性冲突,不使用幕布,演出结束时也不落幕。只有一名男性朗读者和一名女性朗读者使用麦克风和扬声器,互相配合的朗诵。

  在《自我控诉》中,语言成了主角,语句即行动。满篇短促的句子,短促到只有主谓宾,只有名词和动词。就人类也好,就个人也好,最早形成的句子,每个人最初学会的句子,就是这样简单原始的表达。短促,有力,节奏感强。在《自我控诉》中,每个句子里都有“我”,以“我”为焦点,同时“我”也是探照灯,探照周围世界,所以会有一种“身在其中”的紧张感,又有一种“跳出身外”的超脱感。这犹如听卡拉OK,你会不自觉地跟唱,并加入合唱。剧中的“我”也会变成你和他。在此过程中,你我他共同感受了一场语言的狂欢。

  这就是奥地利作家彼得·汉德克的戏剧《自我控诉》要的效果,他要的就是颠覆传统戏剧、被传统戏剧认为大逆不道的“反戏剧”。《自我控诉》是其“反戏剧”“说戏剧”三部曲之一,另外两部分别是大名鼎鼎的《骂观众》和《卡斯帕》。其中《卡斯帕》经常与1969年诺贝尔文学奖得主贝克特的代表作《等待戈多》相提并论。



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